導(dǎo)語

　　威廉·莫納漢(William Monahan)因影片《無間道風(fēng)云》斬獲奧斯卡改編劇本獎(jiǎng)，他同我們分享了一些關(guān)于劇本對(duì)話創(chuàng)作的寶貴意見，包括角色對(duì)話、混合的語言模式等。

　　美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院將2011年影片獎(jiǎng)?lì)C給了無聲電影《藝術(shù)家》，這不算正?，F(xiàn)象，只能算是納西姆·塔勒布所描述的“黑天鵝”事件(發(fā)生幾率很小，但可造成重大影響的事件)。正常情況下，電影中的角色對(duì)話是不容忽視的。不過我們盡可以嘗試一下。

　　對(duì)話是電影的支柱。電影中的對(duì)話應(yīng)力求出色，因?yàn)樗梢云鸬胶艽蟮淖饔谩?duì)話應(yīng)真實(shí)可信，要能定義角色(不用非常明確)，并推動(dòng)情節(jié)。在理想的情況下，對(duì)話也應(yīng)具有娛樂性，要有令人反復(fù)觀看后回味無窮的經(jīng)典臺(tái)詞。這些聽起來都是很高的標(biāo)準(zhǔn)，但確實(shí)是編劇兼導(dǎo)演威廉·莫納漢所在做的事情。

　　《無間道風(fēng)云》

　　莫納漢為2006年《無間道風(fēng)云》所創(chuàng)作的劇本如同e小調(diào)的協(xié)奏曲，充斥著緊張氣氛，開篇就留下了廣受引用的臺(tái)詞。這個(gè)劇本幫助導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯獲得了奧斯卡獎(jiǎng)，而莫納漢自己也囊收編劇獎(jiǎng)。此后，他又創(chuàng)作了《黑暗邊緣》和《謊言之軀》，以及他擔(dān)任導(dǎo)演之作的《倫敦大道》。

　　1.傾聽周圍的故事

　　仔細(xì)傾聽周圍人說的話。要以同樣的注意力傾聽周圍人說了什么、沒說什么。幾周前，我無意聽到了一個(gè)非常愚蠢的男人從一個(gè)更加愚蠢的嬉皮士那里接受婚姻咨詢指導(dǎo)。這個(gè)經(jīng)歷太寶貴了，我知道自己有機(jī)會(huì)把這個(gè)情節(jié)運(yùn)用到創(chuàng)作中。這就是居住在城市里的原因——有機(jī)會(huì)傾聽各種事情。

　　2.對(duì)話揭示隱藏性格

　　我真正感興趣的是那些角色沒有揭示出來的事情，也就是人們?cè)噲D掩飾的事情。每個(gè)人都在努力掩蓋一些事情，通過人們的對(duì)話你就可以發(fā)現(xiàn)這些事。不只有政客、廣告商和律師會(huì)掩蓋事實(shí)、別有用心，人人都會(huì)。

　　《無間道風(fēng)云》

　　十分正派的人通常不會(huì)意識(shí)到他們的談話實(shí)際上并不有關(guān)真理或者為了交流的目的，而是為了推動(dòng)個(gè)人的宣傳?？匆幌履切┤藗?cè)噲D掩蓋的事情，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)在掩蓋所有事?，F(xiàn)在，世界上滑稽的一件事就是當(dāng)你去飯店，總會(huì)碰到兩個(gè)約會(huì)的人坐在旁邊一桌，他們從網(wǎng)上相識(shí)，彼此謊話連篇，即使努力講真話也講不出來。

　　3.自然的對(duì)話很無聊

　　本質(zhì)上來講，你所做的事情大體都是不自然的，沒人可以創(chuàng)作出莎士比亞那樣的自然對(duì)話，他是迄今為止非常偉大的對(duì)白創(chuàng)作者。你不會(huì)想聽到人們談話的真正方式的。你可以現(xiàn)在看看我。我并沒有連續(xù)不停地講話或者使用奧古斯都時(shí)代的措辭。某種程度上講，我其實(shí)只是在裝模作樣，像大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)談話中所做的一樣。除非你是克里斯托弗·希欽斯，可以大段大段滔滔不絕，上帝保佑他，他真的講個(gè)不停。一般人只能摸索著講述出自己要表達(dá)的含義，而創(chuàng)作劇本時(shí)還需要有搞笑的能力。

　　4.對(duì)話創(chuàng)作需要即興

　　你不能通過想辦法把各種性格元素放在一起就能創(chuàng)作出真實(shí)可信的人物形象。 你自己首先要成為角色才能去創(chuàng)作。你要成為自己筆下的角色。你要成為所有的角色。因?yàn)槟愕难輪T都像你一樣，成為角色或角色的一部分;亦或是由于你要像演員和作家一樣完全可以呈現(xiàn)別的性格。

　　《黑暗邊緣》

　　比如，那些善于即興表演的人會(huì)不斷吸收別人的特點(diǎn)。然后他們突然就可以表演出來。把零碎積累起來，你不知道什么時(shí)候就會(huì)用上。

　　莎士比亞曾是演員這件事也許并不是玩笑，因?yàn)樽髡呖隙ㄊ亲约鹤髌返谋硌菡摺? 作者要把自己描寫的所有角色表演一遍，而且要非常入戲，否則演員不會(huì)被劇本吸引，想去扮演這些角色，這樣電影也不會(huì)成功。因此從根本上來講，你要在自己的房間、自己的大腦里進(jìn)行戲劇表演，只不過你是通過想象，把電影投射在紙上，同時(shí)一飾多角。

　　5.對(duì)話創(chuàng)作要靠直覺

　　基本上，你的創(chuàng)作就是靈光乍現(xiàn)——任何藝術(shù)家創(chuàng)作都是靈光乍現(xiàn)——發(fā)生在技藝的智慧之后。沒有理由。不管靈光什么時(shí)候閃現(xiàn)，不管你什么時(shí)候打破束縛，你都不會(huì)用物質(zhì)的眼光看待事情，僅僅憑直覺做事。

　　當(dāng)你審視任何形式的藝術(shù)時(shí)，歌曲作家都會(huì)是非常有趣的觀察對(duì)象。是的，報(bào)紙上會(huì)有各種報(bào)道，說你演奏時(shí)改變了和弦，但其實(shí)這種改變的靈感來源于你坐在廚房餐桌旁時(shí)的心情，在那里，你經(jīng)歷了“浮生一日”而不是恍無所思，要是你能和別人講清為什么以及你如何做到的才怪呢。在中世紀(jì)，藝術(shù)或是技藝被人們稱作mystery(神秘的事物)，這不無緣由。

　　《謊言之軀》

　　6.從改編對(duì)話開始

　　開始的電影劇本抄本只是七八十頁糟糕的電影英語翻譯，卻拍成了《無間道風(fēng)云》這部電影。奇怪的是事是，當(dāng)時(shí)我一直在想拍一部波士頓題材的電影;關(guān)于我20歲時(shí)的波士頓，那種雙重生活。因?yàn)槲覀兪敲绹粋€(gè)靠口音分等級(jí)的城市。突然間，我?guī)е@個(gè)想法遇到了改編這部電影的機(jī)會(huì)。原劇本的故事結(jié)構(gòu)很糟糕，但在終成型的影片中，反映出了波士頓人(這很波士頓)。在那種環(huán)境下的居住者。

　　7.生活中的人物可以為語言模式帶來啟發(fā)

　　我的父親已經(jīng)去世20年了，但他兩次出現(xiàn)在我的故事片中?？吹健逗诎颠吘墶分械闹饕巧姓J(rèn)識(shí)我父親的人都會(huì)咧嘴笑笑。他是我和波士頓的真正連系。這連系包括當(dāng)我在波士頓生活時(shí)，那里的整體文化、人們的說話方式，以及我的說話方式;代表著馬薩諸塞州的生活現(xiàn)實(shí)——要想過上普通的日子，你要根據(jù)不同談話人改變自己的口音。我的父親是一個(gè)非常典型的生活在波士頓的愛爾蘭人。當(dāng)你提到什么事情，他不想?yún)⑴c到其中就會(huì)說“我不想和這件事有任何關(guān)聯(lián)”。

　　我在《無間道風(fēng)云》中把萊昂納多·迪卡普里奧飾演的角色稱為比利，試圖這樣來隱藏自傳色彩。在我20歲時(shí)，我就是這樣的人。

　　8.寫好的對(duì)話在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)發(fā)生改變

　　世上美好的事情之一就是與演員共事。編劇和演員其實(shí)是在做同樣的事。我有一年都在做現(xiàn)在的演員做的事情。我想聽到他們的意見，他們也想聽到我的意見。導(dǎo)演過一部電影之后，我總是自己改變劇本。我會(huì)想一句臺(tái)詞，跑到演員旁說“試一試這句”。了解了劇本運(yùn)作的方式，你就會(huì)寫劇本了。

　　有時(shí)，寫好的對(duì)話到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)還會(huì)改變。如果你留心的話，在《無間道風(fēng)云》中，杰克的幾個(gè)鏡頭都似乎有自然的截點(diǎn)，然后有一些東西加了進(jìn)來。所以，在一個(gè)酒吧里的場(chǎng)景，你會(huì)看到演員停下來向一個(gè)人問道“你母親怎么樣了?”那個(gè)人回答說“她要離開了”，然后接著說“我們都要離開了——按章行事”。根據(jù)劇本里的安排，他走出鏡頭就離開了，因?yàn)檫@是鏡頭的自然切換。但是你會(huì)看到這之后鏡頭沒有停止。這部分是杰克想表達(dá)的效果。我和別人一樣都想知道他想要達(dá)到什么效果。

　　9.閱讀劇本可以挖掘演員和角色

　　我看到過很多蹩腳的有關(guān)電影劇本創(chuàng)作的書籍，上面經(jīng)常提到“要把劇本大聲讀出來”。但是有時(shí)你并不需要這么做，因?yàn)槟阋呀?jīng)了解劇本了。如果你有寫劇本的天賦，一邊寫，你的大腦就一邊讀了。不過， 你能夠和演員一起坐下來，在桌邊讀劇本。然后根據(jù)自己的想法或者演員的要求、習(xí)慣方式做出相應(yīng)調(diào)整。

　　《倫敦大道》

　　10.不要為具體演員量身定做劇本

　　我認(rèn)為任何演員都不會(huì)感激你按照他們來塑造角色。他們想要飾演和自己不同的角色——這也是他們選擇這份職業(yè)的意義。過去，也有電影明星，他們基本在所有電影里都如出一轍。但也會(huì)有邁克爾·凱恩這樣的演員，愿意飾演任何角色，不管劇本怎樣寫，他都能演出邁克爾·凱恩風(fēng)格。在電影對(duì)話以及呈現(xiàn)方面，他都非常出色。他是一個(gè)敢于打破跨大西洋熒幕障礙的演員，也就是確保完全準(zhǔn)確的發(fā)音。如果你仔細(xì)聽他講話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他把每個(gè)句子分成兩到三個(gè)語塊，講話緩慢。因此，他是講英語美國人都能聽懂的英國人。

　　11.做到雅俗共賞

　　一整部電影有時(shí)會(huì)被不合適的劇本或剪輯打散。你并不知道銷售代理商賣給印度觀眾的是什么版本的電影。全世界要有統(tǒng)一發(fā)行才好。影片錄制過程中，不同國家進(jìn)行自動(dòng)對(duì)白替換(ADR)會(huì)花錢，而進(jìn)行剪切處理不會(huì)花錢。所以有時(shí)人們會(huì)誤以為電影中的一些深刻的臺(tái)詞會(huì)讓觀眾理解不了而將其刪掉，借以使電影受歡迎，這種做法是錯(cuò)的。

　　我認(rèn)為《無間道行者》就是個(gè)很好范例，能夠做到雅俗共賞，迎合大眾，而不是僅針對(duì)低層次受眾——也就是大多數(shù)電影那樣針對(duì)低水準(zhǔn)的共同欣賞點(diǎn)。

　　12.做好準(zhǔn)備工作，然后拼命工作

　　重要的一點(diǎn)就是要閱讀那些真正偉大的對(duì)白創(chuàng)作者的作品，給自己設(shè)一個(gè)很高的標(biāo)準(zhǔn)。你首先要知道劇本創(chuàng)作的高標(biāo)準(zhǔn)才能真正給自己設(shè)立高標(biāo)準(zhǔn)，這也就意味著你要有很高的文學(xué)水平。我指的是純粹的文學(xué)，不是電影文學(xué)。

　　《謊言之軀》

　　我不知道自己是否生來就知道訣竅或是隨自己自然的興趣而后期發(fā)展了能力——我認(rèn)為關(guān)于先天帶有還是后天培養(yǎng)的問題上兩方面都起到了影響——不過我確定的是，三十多年來，我一直像挖礦工人一樣努力工作，犧牲了很多。

　　當(dāng)我成為編劇時(shí)，從某種意義上來說，我選擇了一種開放式的職業(yè)，我不得不完全放棄二十幾歲年輕人的生活，活得像自己在三十五歲左右的狀態(tài)?；旧暇拖裨S諾成為眼科醫(yī)生一樣，社會(huì)上沒有人會(huì)認(rèn)為你所做的會(huì)得到好的報(bào)償。 我知道我具備一些你們所說的“天賦”。但是這之后我比自己認(rèn)識(shí)的任何人都更刻苦，并且甘冒所有風(fēng)險(xiǎn)。